Effektgeräte » Desktop-FX & Pedale

DAS legendäre, klassische Moog-Tiefpassfilter in einem hochwertigen Effektpedal. Schaltbare Filtercharakteristik: -12 oder -24dB/oct. Resonanz bis zur Selbstoszillation. Bypass-Schalter. Aussteuerungsanzeige. Dry/wet-Regler (MIX)

Overdrive erlaubt Anzerren des Audiosignals vor dem Filter. Envelope Follower kann die Cutoff in zwei Geschwindigkeiten modulieren, Intensität über AMOUNT-Regler einstellbar. Ein-und Ausgänge für CVs und Pedale  erlauben externes Steuern der Parameter.

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Die Zivilausgabe des Geiger Counters von WMG beinhaltet die 32 besten Einstellungen des großen Bruders, die sich schnell und einfach aufrufen lassen. Auf einige Regler wurde hier verzichtet, dafür spart man bares Geld sowie Platz auf dem Studiotisch oder dem Pedalbrett.

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Analoges Effektgerät, das auf Modulations- also Delaybasierten Effekten beruht. Es bietet Flanger-, Chorus- und Vibrato-Effekte, eltiche Anschlüsse und einen LFO mit sechs Wellenformen. Die Delayzeit kann eingetappt werden oder zu MIDI synchronisiert werden.

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Handgemachter, erstklassiger Ringmodulator-Effekt in einem bildschönen Gehäuse. Er hat einen rauscharmen Vorverstärker integrierten Oszillator, einen Envelope Follower und einen LFO. Super Gerät mit tollem Klang!

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Dieses Desktop-Gerät ist ein Klon des giftig-rotzigen Filters aus dem russischen Polivoks-Synthesizer. Es ist mit originalen russichen ICs aufgebaut und die Klangschaltung ist zu 100% analog.
Richtig genial wird die Acidbox durch den mächtig vielseitigen LFO mit Synchronisierung, Tap-Tempo, vielen Wellen, Waveshaping und Tempomultiplikation/Division. Dadurch lädt die Kiste geradezu zum Jammen ein! Heisses Teil!

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Analoges Eimerketten-Delay zum Spottpreis! Das Delay bietet eine Verzögerung von maximal 650ms, und hat Regler für Delayzeit, Feedback, Drive und Mischungsverhältnis sowie einen True-Bypass-Schalter.

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Das Minifooger Drive-Pedal bietet neben einem Overdrive mit FET-Verstärkern und OTAs auch ein Moog-Kaskaden-Tiefpassfilter. Das Filert interagiert mit dem bipolaren Tone-Regler und dem Peak-Schalter, was eine breite Palette and Klängen, von Filtern über britischen Amp-Sound bis zu Fuzz erlaubt. Das Pedal reagiert empfindlich auf Eingangspegel und Dynamikveränderungen. Ein angeschlossenes Expressionpedal kenn die Filterfrequenz steuern, z.B. für Wah-Klänge.

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Medizinische Untersuchungen ergaben, daß ultimative analoge Verzerrungen akustische Traumata verursachen!

Der Klang wird im Acoustic Trauma-Pedal von WMD durch gleich zwei unterschiedliche Pre-Amps, einen parametrischen 3-Band-EQ und ein Noise-Gate bearbeitet. Das Gerät bietet dem Gitarrenspieler eine große Klangvielfalt, von sanftem Overdrive bis zu heftigsten Verzerrungen.

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Kompakter parametrischer Equalizer im Tretminenformat. Es hat drei Bänder und einen Frequenzumfang von 31Hz bis 16kHz.

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Das F1 simuliert, in Metasonix-typischer Manier der Extreme, einen Röhren-Verstärker, der bis zum Anschlag in den Overdrive gefahren wird. Was in Realität den Tod des Amps bedeuten würde, ist beim F1 quasi Standardfeature und Kinderkacke. Das Ergebnis: Extreme Verzerrrung, parasitäre Oszillationen und ein Obertonmassaker sondergleichen.

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Nach langer Stille um OTO, deren tollen Biscuit wir zu gut in Erinnerung haben, kehren sie plötzlich mit einem Knaller wieder: einem derben 12Bit Stereo-Delay, das uns sofort schwer begeistert hat! Es kombiniert analoge Signalbearbeitung mit AD/DA-Wandlern und RAM-Chips fürs Delay - ganz wie Delays der 80er mit ihrem besonderen Klang.
Die Features können sich sehen lassen: bis zu 3,2 Sekunden lange Delays in Stereo, 4 Delaytypen, Filter sowohl im Delay- wie im Feedbackweg, Tap-Tempo bzw. MIDI-Synchronisierung mit Tempodivision, Speicher, volle MIDI-Kontrolle sämtlicher Parameter und 3 Bypasstypen (!). Ganz dickes Ding.

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Space Generator, so der Beiname des BAM, eines Stereo-Halleffekts, welcher von den digitalen Hallgeräten der späten 70er / frühen 80er inspiriert wurde. Er simuliert die Algorithmen, Frequenzgänge und Artefakte dieser Geräte, die diesen speziellen Klang ausmachen, bietet aber als modernes Gerät MIDI-Steuerung, sieben Algorithmen, analoge Filter und Speicherbarkeit - und all das in der Größe eines Desktop-Effekts.

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Filter-Pedal, das vier Filtertypen bietet sowie einen Kompressor, Dry/Wet-Regelung, einen Sidechain-Eingang, einen schnellen LFO und eine Hüllkurve für Envelope-Wah-Effekte. Ein ungewöhnliches Highlight für ein solches Gerät ist die Miniklinken-Patchbay, durch die man den Protostar und ein Expressionpedal mit patchbaren Synthesizern koppeln kann. Also beschränkt sich die Zielgruppe definitiv nicht nur auf Gitarristen.
Machbar sind Effekte wie Envelope-Wah, Phasing, Ringmodulator-Imitation, Sidechain Ducking etc.

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Das F-2 ist das weltweit einzige Effektpedal, das ein Vorverstärker, Verzerrer und WahWah mit Röhrentechnik ist. Und es ist nicht bloss eine schlappe Röhrenvostufe, vielmehr ist der gesamte Signalpfad des Gerätes, also auch das Wah-Filter mit Röhren aufgebaut. Einzigartig und nach Metasonix-Manier sehr krass und brachial. Und spannungssteuerbar ist es auch, und somit nicht nur für Gitarren, sondern auch für jegliche Audioquellen geeignet.

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Der Klassiker, nur kleiner - Die Filterbank 2 von Sherman ist ein Musikinstrument in deutlicher Abgrenzung zur einfachen Klangformung eines "gewöhnlichen" Filters. Mit zwei parallel oder seriell verwendbaren, sehr komplexen Filtern, Modulationen, Hüllkurven, einer satten Verzerrung und diversen Anschlüssen kann schon aus dem einfachen Rauschen eines losen Kabels ein satter Beat generiert werden. Das Gerät ist für unbegrenzte Klangformungsanwendungen die richtige Antwort, wenn man es erst einmal verstanden hat.

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Der WMD Geiger Counter ist ein digitales Effektgerät, das auf Bit Crushing, Sampleratenreduzierung und radikalem Verbiegen von Audiosignalen basiert und so hunderte neuer atemberaubender Sounds ermöglicht.

Ein HighGain-Preamp treibt einen 8Bit-Prozessor und erzeugt so einzigartige Sounds and Noises von einem röhrenähnlichen Overdrive und LoFi-Aliasing bishin zu totalem Gain-Wahnsinn, Multioktav-Faltung, harschem digitalen Fehlern und ungewöhnlich skulpturartigem Noise; unbeschreiblich krank aber irgendwie auch schön. Ein ganz tolles Gerät für die Freunde experimenteller und noisiger Klänge.

Die BASS mod ist eine halboffizielle GeigerCounter-Modifikation direkt ab Werk, die den Bassbereich besser abdeckt.

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Der WMD Geiger Counter ist ein digitales Effektgerät, das auf Bit Crushing, Sampleratenreduzierung und radikalem Verbiegen von Audiosignalen basiert und so hunderte neuer atemberaubender Sounds ermöglicht.

Ein HighGain-Preamp treibt einen 8Bit-Prozessor und erzeugt so einzigartige Sounds and Noises von einem röhrenähnlichen Overdrive und LoFi-Aliasing bishin zu totalem Gain-Wahnsinn, Multioktav-Faltung, harschem digitalen Fehlern und ungewöhnlich skulpturartigem Noise; unbeschreiblich krank aber irgendwie auch schön. Ein ganz tolles Gerät für die Freunde experimenteller und noisiger Klänge.

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Der Ringmodulator MF-102 ist die direkte Nachbildung des originalen Ringmodulators aus dem Moog Modular Synthesizer. Er enthält drei komplett se
ate Funktionen: Den Ringmodulator, einen spannungssteuerbaren Trägeroszillator und einen spannungsgesteuerten Dual-Wellenform LFO. Ein-und Ausgänge für CVs und Pedale  erlauben externes Steuern der Parameter.

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Der MF-103 Phaser arbeitet mit zwei sogenannten KammResonanz-Filtern. Je nach der Anzahl der Schaltungen der internen Phasenschieber werden sie als 6-stufig oder 12-stufig bezeichnet.

Der 6-stufige Modus hat 3 Kerben (Einschnitte) im Frequenzverlauf, währendder 12-stufige Modus 6 Kerben besitzt. Beide Modi haben deutliche Klangunterschiede. Zusätzlich hat der MF-103 noch eine regelbare Rückkopplungsschaltung, welche die Resonanz, bzw. die "Tiefe" des Phaserklanges erhöht. Wenn dieser Kamm -oder Kerbfilter im Frequenzgang verschoben wird, entsteht der typische "Sweep-Sound" des Phasers.

Ein-und Ausgänge für CVs und Pedale  erlauben externes Steuern der Parameter.

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Der Vermona Filter Lancet ist ein kompaktes und dennoch vielseitiges analoges Multimode-Filter im Desktop-Format. Im Gegensatz zum MonoLancet kommt kein Moog-filter zum Einsatz, sondern das Filter, das man aus Vermonas M.A.R.S und DAF-1 kennt.

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Das Retroverb Lancet ist der kompakte Nachfolger des alten Retroverbs. Es vereint in einem Gerät ein klassisches Federhall mit einer Filter/VCA-Einheit, ist also mehr als nur ein Federhall, sondern ein kleines analoges Multieffektgerät. Mit Overdrive, Filter, VCA, Hüllkurve und LFO kann nicht nur der Klang der Hallspirale manipuliert, sondern auch die unterschiedlichsten Effekte erzeugt werden: Auto-Wah, Tremolo, Distortion, Delay, Gater und natürlich auch Hall.

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Der JoMoX Moonwind ist ein ist ein echt analoges Stereo Filter mit eingebautem Step-Sequencer, einem fantastisch klingenden digitalen Effekt-Chip, 2 LFOs und Envelope Modulation. Alles ist speicherbar und über Midi steuerbar. Der Sequencer kann die Cutoff, die Q und die Resonance pro Step und Filter aufzeichnen und damit aus einem Stereo-Filter mit analog rückgekoppelten Effekten ein kreatives Instrument machen.

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Ein immer wieder überraschender Stereo-Effekt / Filter ist der T-Resonator von JoMoX. Auf Basis und als Nebenprodukt des "grossen" Resonator Neuroniums bedient sich das kleine Gerät neuer Muster durch Verknüpfung beider Kanäle und resonante Strukturen. Sehr experimentelles Gerät, das zum Spielen einlädt. Vielleicht etwas verwirrend im ersten Moment, aber wenn man sich damit auseinandergesetzt hat, sorgt es für richtig trippige, dubbige Klänge.

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Der Ekdahl Moisturizer ist ein Federhall mit offenliegendem Federtank, so daß man die Federn spielen, schlagen und anfassen kann. Es hat zusätzlich einen Vorverstäker, ein Multimodefilter und einen LFO. Es ist möglich mit dem Gerät selbst Klänge zu erzeugen, aber man kann natürlich auch wie bei einem klassichen Federhall Audiosignale durch die Federn schicken - damit ergeben sich spaßige Modulationen des Halls durch Berührung. Das Gerät hat einige Buchsen für Steuerspannungen oder Pedale.

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